Año: 2006

Lugar: Biblioteca Nacional Acción: Montaje de la PRIMERA exposición de fotografías a cielo abierto. Inauguración de la “Plaza del Lector” de la Biblioteca Nacional como centro de exposiciones en el espacio publico de Buenos Aires. Creación de las fotografías impermeables.

Escala: Una Plaza

Publico participante: ATP

Socio estratégico: Biblioteca Nacional Argentina

Propósito: Fortalecer el espacio publico como punto de encuentro. Si te hago una foto: de quien es la foto? Tuya o mía? NUESTRA. Te estoy buscando. 

En 2006 no existía Instagram. Facebook recién comenzaba. Las historias eran presenciales. Mirábamos sin filtros.

Y, sin embargo, en una plaza de Buenos Aires, sucedía algo que hoy parece obvio… pero no lo era: seres humanos comunes veían su retrato ampliado, impreso en gran escala, colgado en el espacio público, en una plaza. Por primera vez!

Se estaba inaugurando una red social real, una tecnología del vinculo en el mundo físico. Nos encontramos en la Plaza del Lector de la Biblioteca Nacional de la República Argentina. Un espacio simbólico. Un territorio cultural. Y el edificio que la custodia lleva la firma de Clorindo Testa. Brutalismo argentino.

Proyecto Yeka fue —según mis registros— la primera experiencia de street art fotográfico a gran escala en Argentina. Perdón que me agrande… ¡tal vez del mundo!

Pero más importante que el formato fue la operación simbólica: transformar el espacio público en red social física. Antes de que “compartir” fuera un botón, compartir era exponerse en la plaza.

Todavía me resuenan las palabras del gran Horacio González, director de la Biblioteca de aquel entonces: —Me agrandaste la Biblioteca, Abadi— Antes de que “etiquetar” fuera digital, era señalar la imagen y decir:“Ese soy yo”. La innovación ademas de tecnica, fue cultural. Porque la fotografía dejó de circular en papel íntimo o en sala cerrada y pasó a ocupar territorio urbano como espejo colectivo. Abadi saltea el sistema de galerías y museos— escribió Andrés Hax para la Revista Ñ.

Luego, el formato que inventé desde afuera del circuito se volvió canon. Festivales, museos, galerías y proyectos independientes de todo tipo replicaron mi dispositivo y se multiplicó a una escala difícil de dimensionar. ¡Enorme! Al principio me daba bronca ver replicada mi idea, pero luego supe que no solo había agrandado la Biblioteca, también lo había hecho con el circuito.

Proyecto Yeka anticipó una lógica que años después sería masiva: la necesidad de verse, de ser visto, de reconocerse en comunidad. Pero lo hizo sin pantalla.La red era humana. La interacción era presencial. La validación era abrazo. Eso, en 2006, no era tendencia. Era visión.

Cuando las redes llegaron, nosotros ya habíamos activado la plaza.